王一博本次挑战的陈烁是一位实打实的平凡小人物，他长期为生计奔波，送外卖、辗转于菜市场，却始终不忘心中熊熊燃烧的梦想之火。为获得顶级街舞社“惊叹号”的演出替身名额而付出诸多努力，转圈转到呕吐、菜市场燃情跳舞、为一个“画大饼”的机会不惜反复争取、敢做敢拼舞台与顶级舞者针锋相对。在陈烁这个心怀热爱心中有梦的舞者身上，不少观众看到了自己的影子，如果你的梦想没有实现，这部电影帮你圆梦，如果你正在追梦，这部电影亦给你动力。《百鸟朝凤》是2013年上映的一部文艺类型片，电影真挚展现了唢呐艺人在浮躁世代里的坚守与真情，无论是从制作还是剧情本身来说，都可以说是一部优良的华语电影。
【|一区内射久久的相关新闻】 中日一衣带水，彼此文化间具有互补性、融通性，借助日本电影反观国内同类作品，不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知，无论是20世纪30年代的万氏兄弟，还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组，都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”，使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画，尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》《姜子牙》《白蛇2：青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学，但仍为少数。此外，若聚焦于影片所呈现的民族文化上，弊端非常多。一方面，近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向，或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物，或不断沿袭前作中的描述，缺乏创新，而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化，创新故事内容的作品已为少数。另一方面，部分作品打着“国漫崛起”的幌子，以“民族文化”作为自身票房保障，或是一种噱头，而并非传承与书写文化本身，在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘，要么叙事混乱，不知所云，要么则呈现出价值真空，细节上有所缺失。因此，电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺，如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”，创新中国动画的表现形式与内容。
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