这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。最近央视引发热议的年代大剧《人生之路》就是书改剧的例子,该剧改编自中国当代作家路遥于1982年创作的中篇小说《人生》。虽然剧集讲述的故事发生在上世纪八十年代,却让观众深有感触。作为2022年度王炸题材,“年代剧”的观众缘可谓十分强悍。《人世间》、《山海情》都曾因为还原度高而备受观众称赞,口碑和热度也非常高。《人世间》完结以后,人们沉浸在对新年代剧里的期待中,正好《人生之路》官宣,强大的演员阵容,也让众海世纪(厦门)影业对这部剧的期待值更加满格。
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